文/陈 杨 彭 勃

　　《故事湖南》是湖南广播电视台金鹰纪实频道在2008年3月推出的一档原创纪录片栏目。该栏目在选题上以现当代湖南人、湖南事为对象，以“情绪表达”为原点，以小故事承载大历史为诉求，每周播出五期，至今已制播近千集。《故事湖南》一经播出迅速得到社会主流人群的关注和认可，并获得2010年十佳中国电视纪实栏目奖，以及“改革开放三十年优秀纪录片”等十余个全国性奖项。该栏目不仅在电视媒体取得不俗成绩，而且打入了图书、音像和网络市场。《故事湖南》正用自己的表达方式、制播理念突破制播周期短、投入大的困局，赢得越来越多的纪录片受众,拓展出栏目纪录片生存发展的路径。

　　一、《故事湖南》的创作特色

　　《故事湖南》以讲述湖南人的故事、寻觅行进中的历史为主旨，创作中非常注重切入点的准确与微观，史实的具象与可视，透过泛黄的光影、珍贵的历史瞬间、引人入胜的故事情节，引导观众去重温近、现代影像湖湘中一段段让人荡气回肠的历史碎片。

　　(一)以小切口挖掘大选题

　　《故事湖南》依托中国近现代史，挖掘湖南的重要人物、重要事件，从大视角大社会的高度，审视小群体小现象。该栏目没有拘泥于内容的史料性和文献性，也没有过于强调解构历史，而是以“汲取特定时代的草根印痕”为宗旨，从亲情切入，从细节展示真实，从小人物小事件折射大时代。不仅合理规避日播纪录片的制作压力，又使栏目有选题可挖、有情节可看。如展现解放初期土改历史的选题，栏目并没有侧重梳理史料，单调地讲述土改事件，而是敏锐地洞察到土改过程中诞生的一首歌和一本小说，以此为切入点，通过走访当事人、以人为线，实地还原，创作出《浏阳河1952》与《山乡巨变》。通过聚焦史实，将宏大的时代变迁投射在一个点上，截取具有时代意义的典型事件与典型人物，挖掘故事背后的故事。同样，2008年以毛泽东为题材创作的系列纪录片《回乡》，并没有讲述毛泽东的丰功伟绩，而是从一代伟人建国后五十次回湖南入手，专注寻访他回乡中接触到的人与事，以人之常情品读那段历史，生动表达毛泽东的亲情乡情。

　　(二)以小故事展现大时代

　　《故事湖南》生存发展的另一关键是将选题构思转化为一个个生动的故事，将历史记忆和资料碎片变为可看、可思的故事情节，杜绝浮于表面平铺直叙的陈旧手法。即使是重大题材也注重用重重悬念、曲折的情节、有趣的过程来展现，力求通过历史瞬间的小故事，将抽象的宏观主题具化为创作素材。《故事湖南》注重剧情故事，大多表现出以历史中的小人物为述事主线这一特点。大时代在小历史、小人物的娓娓讲述中奔涌而出，微言大义，成了栏目特有的手法。2009年，栏目组创作了系列纪录片《南下》，原始选题为纪录解放时万千北方青年南下湖广建政的活动，题材宏大涉及面广。栏目组创作中截取了五个人物(家庭)的故事，只讲与之相关的事件与背景，形成了五组平行又迥异的命运图景，最终将这一选题化解为人物、家庭在历史瞬间中的变化。通过兼具趣味与情感细节的故事描述，将历史人物从北到南的亲历耳闻逐一呈现，使南下建政的群像鲜活而丰满。

　　二、《故事湖南》的创作特点

　　纪录片的栏目化生存意味着纪录片在生产导向上需有意识地选择某些传播责任，当它以这样的面貌出现时，自然能够呼应到社会中所对应的情绪诉求，从而使其讲述点在观众心中被激活，思想也在其中被激发，栏目运行也随之获得源源不绝的滚动力量。

　　(一)贴近红色湖湘

　　一部湖南的近现代史，就是一部红色的革命激情史。新中国建国以后，湖湘儿女秉承着这一精神，在共和国建设中尽情挥洒青春和汗水，这也恰好成为《故事湖南》最宝贵的资源。这些题材将观众的视角重新拉回到当年火热的解放战争与和平建设的岁月现场，让亲历那个时代的观众，激起温馨美好的回忆;让没有亲历的观众，切实理解那段历史。由此深刻体现出《故事湖南》的历史价值和社会价值，凸显栏目的“革命浪漫主义情怀”。

　　(二)贴近民间湖湘

　　湖湘文化特别是近现代以来表现出的一个显著特点就是它的民间性。湖湘文化正是由于植根于民间，才得以厚积薄发，近现代湖南诞生的历史人物绝大多数都出于底层民间。湖南又是一个民间文化特别丰富、特色鲜明的地区。该栏目紧紧抓住这一点，创作了《刘海砍樵》《湖南骡子闯奥运》《回城1982》《青春之约1977》《相声南下1958》等，成为该栏目获得广大观众认可的一个重要原因。

　　(三)贴近现实湖湘

　　“一切历史都是当代史”。历史是现实的镜子，人们常说历史具有穿透力，就是指历史对现实的穿透作用。特别注重历史与现实热点的关联性，正是《故事湖南》出彩的亮点。2008年初那场五十年一遇的大冰灾，使全国许多地方都遭受了巨大的损失，湖南则是重灾区之一。然而，很多人不知道，湖南曾发生过一次更凛冽的大冰冻，就是1954年冬天的大冰灾。《故事湖南》恰逢其时地播出《冰灾1954》，把人们的视角拉回到1954年。该片重点讲述了冰灾来袭后，湖南省委、省政府紧急动员，展开了一场肩挑手扛的抗灾大战。这场景很自然令人想起2008年发生的大冰灾，二者何其相似。纪录片不仅是记录历史，更是观照现实，给观众带来不少启迪和思考。

　　三、《故事湖南》的创作经验

　　(一)叙述主线简单直白，不绕弯子

　　近年来，有些纪录片创作盲目追求纪实性，忽视了主体意识的再创作过程和结构流程，不加选择地纪录生活的自然流程，因而使许多纪实带上了自然主义的特征。然而，长过三分钟以上的电视片，必然要讲究结构形式，如果不加选择地纪录自然流程，必然会得到主题肤浅、结构混乱的后果。《故事湖南》不提倡为了纪实而纪实，不主张将创作手段等同于创作目的。纪录片是选择的艺术，选择体现了编导把握事物本质的能力、驾驭结构的能力。它展示的应该是现实生活的真相而非生活的表象，创作者主体意识的流露成为衡量其艺术水准的关键。本栏目一直坚持这样一种创作观点：不论历史与人物故事多么繁杂，内容表述要避免绕弯弯，叙述主线力求简单直白，能传达一种创作情绪足矣。

　　(二)注重情绪表达，做有态度的纪录片

　　做纪录片不是绝对客观的，只要是影视作品，就必然蕴含着制作者的主观表达。纪录片不是绝对客观、呆板的。《故事湖南》强调的情节冲突和情感脉络铺陈，是编导实现关注和价值的诉求点，所以，本栏目将策划采制取舍以至最终内容剪辑的标准定为：本着对历史的崇敬之情，本着对人物的感怀之心，沿着时间线索搜寻与之对应的合适素材细节。换言之，是基于情绪节奏，允许适当的“主题先行式”制作，还原历史。正因为本栏目较为看重解说中情绪的舒展，从而让宏大史料退让至第二位。《故事湖南》的节目大原则不偏离历史，小细节合乎逻辑分析，故事曲折耐看，既有历史纪录片的真实感，又符合现代故事审美情趣的低视角。其实这种风格的强化，让埋藏在历史尘封中的碎片，通过情节化故事化的放大，也使得原本高端的纪录片题材变得更为大众，更容易被普通观众接受。

　　总之，通过《故事湖南》六年多的探寻不难发现，着重开掘往事的纪录片栏目，尽量不做历史的宏篇，不做断代的全面阐述，一定要紧紧盯住一个节点，甚至是一个瞬间所迸发出来的人性光辉;一定要讲故事，讲真性情的故事。同时，在表达方式的选取上，更多的选择应该是娓娓道来、跌宕起伏，充分调动主观创作来表达还原。与关注民生、关注现实领域的纪录片不一样，这样的栏目需根植一地的土壤特性，更加注重人物在纪录片中的作用。